Taquilla USA: Idris Elba consolida su estrellato con 'No Good Deed'

(NOTICINE) - El thriller paranoico No Good Deed ha sorprendido a los observadores de la industria al liderar la taquilla norteamericana de este fin de semana con amplia ventaja frente al otro lanzamiento importante del viernes, la secuela de Dolphin Tale, que disfrutó de 1500 salas más. Se trata de la consolidación como figura taquillera del británico Idris Elba (Luther, Prometheus, Pacific Rim), que pese a las malas críticas que recibió el film atrajo a las masas a los cines hasta alcanzar una recaudación de 24 millones y medio. Con poco más de 800 salas nada más, otra novedad del mismo género, The Drop, mucho mejor valorada, logró un meritorio sexto puesto.

La cinta de Idris Elba y Taraji P. Henson, No Good Deed, que costó poco más de 13 millones de dólares y será un excelente negocio para su estudio, nos devuelve a microgénero del thriller que invita a no fiarse de nadie. El primero interpreta a un presidiario huído que se presenta en casa de una mujer con la excusa de haber sufrido un accidente y una vez allí se convierte en la pesadilla de ésta y sus dos hijos. El film atrajo principalmente al público afroamericano, pero Elba, que saltó a la fama con la serie The Wire, también tiene numerosos fans de otras etnias, como puede ocurrir con Denzel Washington o Will Smith.

No Good Deed puede no tener una andadura muy dilatada (las encuestas de los espectadores a cargo de CinemaScore le dieron una discreta "B+") pero por su bajo costo será facilmente rentabilizada por Screen Gems, filial de Sony.

Partía como favorita del fin de semana Dolphin Tale 2, pero el film protagonizado de nuevo por un delfín con cola artificial, Ashley Judd y Morgan Freeman, pese a disfrutar de buenas valoraciones de los críticos quedó por debajo del film original de hace tres años y con 16,5 millones debió conformarse con la segunda posición de la tabla, delante de Guardianes de la galaxia, que ya ha superado la marca de los 300 millones de dólares (lleva casi 306) en Norteamérica y 611 en todo el planeta. Sólo bajó su recaudación en poco más del 22% sobre la semana precedente, y tiene cuerda de sobra para pasar de los 325 millones domésticos.

El thriller de Tom Hardy, Noomi Rapace y James Gandolfini, The Drop, última cinta rodada por el actor italoamericano de Los Sopranos antes de fallecer prematuramente, con muy buena acogida crítica, sedujo a los aficionados hasta el punto de ser sexta con sólo 809 pantallas, pero la segunda mejor media del "top ten". Logró más de 4 millones de dólares en este su debut.

El mayor descenso entre las veteranas fue (sin ser porcentualmente exagerado) el de The November Man (-36,2%), y el menor el de la cinta gastronómica The hundred-Foot Journey (-21,8%).

Esta es la tabla provisional del fin de semana entre el 12 y el 14 de septiembre:

1- (-) "No Good Deed" 24,5 millones de dólares

2- (-) "Dolphin Tale 2" 16,5 millones

3- (1) "Guardianes de la Galaxia" 8 millones (305,9 desde su estreno)

4- (2) "Teenage Mutant Ninja Turtles" 4,8 millones (181 desde su estreno)

5- (3) "Let's Be Cops" 4,3 millones (72,9 desde su estreno)

6- (-) "The Drop" 4,2 millones

7- (4) "Si decido quedarme / If I Stay" 4 millones (44,9 desde su estreno)

8- (5) "The November Man" 2,7 millones (22,4 desde su estreno)

9- (7) "The Giver" 2,6 millones (41,3 desde su estreno)

10- (9) "Un viaje de 10 metros / The hundred-Foot Journey" 2,4 millones (49,4)

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Taquilla EU: Nuevo récord para Guardianes de la Galaxia

(CINEPREMIERE) - Dentro del universo Marvel, ninguna película había permanecido en el sitio de honor más de tres semanas. Pues bien: Guardianes de la Galaxia ya lo hizo, y suma su cuarta semana en la cima de la taquilla de EU (entre superhéroes, ya igualó la marca de El Caballero de la Noche, en 2008). 

De hecho, en la última década solo cuatro películas han permanecido cuatro semanas en primer sitio: GOTG, El caballero de la noche, Avatar y Los juegos del hambre. Recordemos que GOTG debutó en primer lugar, escoltó dos semanas a las Tortugas Ninja en su reinado y luego recuperó el trono. 

 ¿Lo conseguirá por cinco semanas? Imposible: el viernes se estrena Dolphin Tale 2 y va por el primer lugar con $10.16 millones de dólares esta semana , la película acumula $294.57 millones de dólares en 38 días, por lo que es casi seguro que el viernes será la primera película que llegue a la marca de los $300 mdd este año. ¿Un récord más para Guardianes…? Ya es la película más taquillera estrenada en agosto, rebasando a El Sexto Sentido. 

Si decido quedarme también tuvo una buena semana: apenas perdió 38% y en 17 días suma $39.66 mdd, lo cual puede calificarse como un pequeño éxito. Let's Be Cops se movió un casillero hacia arriba (del quinto al cuarto), pero no porque mejorara sus números, sino porque descendió menos que The November Men. As Above/So Below cayó 57% (algo usual en el género). En 15 días, la película suma $15.58. Life is an empty box of chocolatesPocos fueron a las 337 pantallas que programaron funciones IMAX de Forrest Gump. La película apenas pudo recaudar $0.40 mdd. En comparación, Los Cazadores del Arca Perdida recaudaron $1.67 mdd en 267 pantallotas en el mismo fin de semana de hace dos años. 

Tres películas que ya salieron del Top 10 tuvieron una buena semana en mercados internacionales. Tal es el caso de Hércules; El planeta de los simios: Confrontación y En el tornado Finalmente, The Identical fue el único debut de esta semana. Pero lo hizo fuera del Top 10 (lugar 11) con apenas $1.91 mdd. 

Resultados de taquilla, fin de semana 37 Del 5 al 7 de septiembre de 2014
 Taquilla en EU y Canadá 

1. - Guardianes de la Galaxia                            $10,160,000
2.  - Tortugas Ninja                                               $6,500,000 
3. -  Si decido quedarme                                    $5,750,000 
4.  - Let's Be Cops                                               $5,400,000 
5. - The November Man                                       $4,200,000 
6.  - As Above/So Below                                     $3,723,000 
7. - When the Game Stands Tall                         $3,700,000
8.  - The Giver                                                       $3,591,000 
9. - Un viaje de diez metros                                $3,200,000 
10. - Lucy                                                                 $1,950,000

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Taquilla USA: 'Guardianes de la galaxia' repite liderazgo y 'Cantinflas' debuta brillantemente

(NOTICINE) - La "space opera" de James Gunn, Guardians of the Galaxy resistió el embate de los estrenos de esta semana y se mantiene como líder de la taquilla norteamericana en este largo fin de semana del Labor Day. Pero, además, con un acumulado de más de 274 millones y medio de dólares, logra erigirse en la más taquillera del año, superando a la secuela de Capitán América. Las dos novedades de la cartelera obtuvieron malos resultados: La terrorífica As Above, So Below se tuvo que conformar con la cuarta plaza y algo más de 8 millones de dólares, mientras que la protagonizada por Pierce Brosnan, The November Man fue sexta con 7,6 millones. La mexicano-española Cantinflas, lanzada en menos de 400 salas, obtuvo un notable éxito al superar los 2,6 millones de dólares, y quedar en el duodécimo puesto, con una media por copia superior a todas sus antecesoras en el "top ten".

A Guardians of the Galaxy le ha bastado 5 semanas para erigirse no sólo como la más taquillera del verano, sino de todo el año, al mejorar de lejos la marca de su pariente en Marvel, Capitán América: El soldado de invierno. Es muy importante subrayar que aparte de haber sumado a su cuenta este fin de semana 16,3 millones, sólo bajó sus previos ingresos respecto del anterior en un 5,2%, la menor caída del "top ten".

En Norteamérica, la cinta de Gunn lleva ingresados desde el 1 de agosto 274,6 millones de dólares, y casi lo mismo (273,1) en el resto del planeta, y todavía le faltan mercados tan importantes como los de Japón y sobre todo China. Por ello, no es difícil aventurar que su total provisional en todo el mundo de 547,7 millones se ampliará de forma significativa.

Ya finalizada la temporada estival en las salas norteamericanas, las distribuidoras se lo toman con calma, lanzan productos de reducida relevancia y se preparan para la recta final del año, con sus presuntas candidatas a premios. Así, esta semana, el perfil bajo caracterizó los estrenos, con un thriller de sustos que se desarrolla en las cloacas de París, As Above, So Below, y una cinta de acción en la que Pierce Brosnan hace las veces de Liam Neeson en la saga Taken.

De las dos, la primera fue la que adquirío ventaja, en las cifras del fin de semana, con 8,3 millones. Sin embargo, aunque en las mismas fechas (de viernes a domingo) quedó detrás The November Man, ante el puente del Labor Day, Relativy Media optó por lanzarla el miércoles, de manera que totaliza ahora mismo 9,3 millones. En ambos casos se trata de producciones modestas, cuyo flojo debut no debería ser sinónimo de fracaso comercial. Ambas, además, pueden tener buenas opciones en mercados exteriores.

La sorpresa del fin de semana ha sido Cantinflas, la biopic de Mario Moreno dirigida por el mexicano Sebastián del Amo y protagonizada por el español Oscar Jaenada, que si bien quedó lejos del histórico suceso de No se aceptan devoluciones, superó con 2,6 millones de dólares al penúltimo lanzamiento importante de su distribuidora Pantelion (joint venture de Televisa y LionsGate), Pulling Strings, que jugó con la ventaja de estar dialogada en buena medida en inglés, y quedó sólo doscientos mil dólares por debajo de César Chávez, de Diego Luna, que la duplicó en número de pantallas.

El resultado es encomiable considerando que los medios gringos practicamente ignoraron el estreno, y que la cinta está dialogada en español. Sin embargo, el carisma de Mario Moreno "Cantinflas", el cómico cinematográfico más popular del mundo iberoamericano, atrajo a las masas de origen mexicano y de otras naciones del subcontinente.

El mayor descenso de ingresos esta semana fue para The Expendables 3, que se desplomó del sexto al décimo puesto, y al cabo de 3 semanas sólo acumula 33 millones (costó no menos de 90 millones). Aunque en el resto del mundo funciona bastante mejor, con más de 50 millones hasta ahora, es casi imposible pensar en una rentabilidad para la cinta que preside Stallone en salas. Hablamos de las que siguen en la decena de favoritas, porque en realidad la debacle seria fue la de Frank Miller y Robert Rodríguez Sin City 2, que ha pasado de la octava posición en su debut a la 14, sólo una semana después. Su caída fue del 65,6%.

He aquí la clasificación de las más vistas en Norteamérica entre el 29 y el 31 de agosto:

1- (1) "Guardianes de la Galaxia" 16,3 millones de dólares (274,6 desde su estreno)

2- (2) "Teenage Mutant Ninja Turtles" 11,7 millones (162,4 desde su estreno)

3- (3) "Si decido quedarme / If I Stay" 9,2 millones (29,8 desde su estreno)

4- (-) "As Above/So Below" 8,3 millones

5- (4) "Let's Be Cops" 8,2 millones (57,3 desde su estreno)

6- (-) "The November Man" 7,6 millones (9,3 desde su estreno)

7- (5) "When the Game Stands Tall" 5,6 millones (16,3 desde su estreno)

8- (7) "The Giver" 5,2 millones (31,5 desde su estreno)

9- (9) "Un viaje de 10 metros / The hundred-Foot Journey" 4,6 millones (39,3 desde su estreno)

10- (6) "The Expendables 3" 3,5 millones (33,1 desde su estreno)

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Scarlett Johansson da a Luc Besson su mejor debut norteamericano con 'Lucy'

(NOTICINE) - El director Luc Besson y la actriz Scarlett Johansson pueden brindar a estas horas con champán (francés, por supuesto) tras conseguir sendos éxitos personales gracias a Lucy, la cinta de acción con la que han obtenido 44 millones de dólares y el número uno en la taquilla norteamericana, que sigue bien por debajo de sus cifras del año pasado. Su principal contendiente, con un público potencial no muy distinto, Hércules, el "peplum" de Bret Rattner protagonizado por Dwayne Johnson, se conforma con unos discretos 29 millones.

El cine del francés Luc Besson siempre ha estado influido por Hollywood. Pese al empaque de algunas de sus muchas cintas, protagonizadas por figuras de Hollywood, el autor de Colombiana y The Fifth Element no había tenido como director un resultado tan brillante. Su anterior número uno con buena taquilla fue aquel "Quinto elemento" con Bruce Willis de 1997, con 17 millones en su primer fin de semana. Sin embargo, en tanto que productor, la mejor marca personal inicial de Besson sigue siendo Taken 2, con 49,5 millones.

Por su parte, Scarlett Johansson también tiene que celebrar su confirmación como estrella de acción (un club femenino al que pertenece Angelina Jolie y pocas más), esta vez en solitario, sin necesidad del Capitán América, Iron Man o el resto de los Vengadores. Así, esa posibilidad recientemente barajada de una cinta en solitario como Viuda Negra podría hacerse realidad pronto.

Juntos, Besson y Johansson, han conseguido en 3173 salas unos muy estimables 44 millones de dólares, que abren las puertas a un importante negocio para el productor francés y sus socios estadounidenses de Universal, ya que el film costó 40 millones y su potencial internacional es muy importante. Besson y su Europacorp prefirieron un lanzamiento inicial norteamericano antes de distribuirla en otros mercados en agosto y septiembre.

Lucy, sobre una chica obligada a convertirse en "mula" de sustancias prohibidas que en combinación con su metabolismo la convierten en una especie de superwoman, arrancó su trayectoria por encima de las previsiones de los observadores y del propio estudio, que le daban unos 33 millones. Sus perspectivas de continuidad no son demasiado espectaculares si consideramos que, como su oponente Hércules, recibió un 60 y tantos por ciento de comentarios críticos positivos, pero en su caso la valoración de los primeros espectadores en las encuestas de CinemaScore a la salida de las salas no es para tirar cohetes precisamente. El C+ no augura precisamente una gran satisfacción de la audiencia y por tanto un potente "boca a oído".

Algo mejor en opiniones del público ("B+") ha tenido el film de Rattner y Johnson, Hércules, que quedó segundo con unos 29 millones que mejoran algo las negativas previsiones pero no son demasiado satisfactorias para una película que ha costado más de 100 millones. Sin embargo, el exluchador conocido como "The Rock" sigue siendo muy popular en todo el mundo y su cinta podría salvarse economicamente gracias a esos mercados foráneos.

En menos de 1800 salas, el tercer estreno del viernes, la comedia madura And So It Goes, con Michael Douglas y Diane Keaton sólo pudo ser octava con unos nada satisfactorios 4,6 millones de dólares. Ya antes a los críticos les gustó muy poco, lo cual no ha ayudado para que su audiencia potencial sintiera demasiado interés. Por su parte, otra novedad, esta minoritaria en lanzamiento (poco más de 300 pantallas), consiguió colarse en la décima posición: Se trata del film póstumo de Philip Seymour Hoffman, A Most Wanted Man, que se acercó a los 3 millones.

La previa líder por dos semanas, Dawn of the Planet of the Apes perdió cerca del 55% de sus previos ingresos (además de 300 pantallas) pero suma casi 16 millones y medio a su cuenta de resultados, que en la tercera semana supera los 172 millones, y en todo el mundo 108,5 más. A lo largo de la próxima superará el total obtenido en el mercado doméstico por la primera entrega de esta remozada saga.

Entre las demás veteranas, fue The Purge: Anarchy la que más perdió (casi un 67%) y la que menos Planes: Fire & Rescue (46,9%).

Como vemos por esta última cifra, en general los descensos han sido importantes. La conclusión más fácil es que esta temporada estival es bastante poco interesante. Lo recaudado el fin de semana estuvo un 12% por debajo de lo logrado hace un año, pero sobre el total del verano, Hollywood se lamenta de pérdidas en torno al 20%.

Aquí tenemos el "top ten" del fin de semana entre el 25 y el 27 de julio:

1- (-) "Lucy" 44 millones de dólares

2- (-) "Hércules" 29 millones

3- (1) "Dawn of the Planet of the Apes" 16,4 millonrd (172 desde su estreno)

4- (2) "The Purge: Anarchy" 9,9 millones (51,2 desde su estreno)

5- (3) "Planes: Fire & Rescue" 9,3 millones (35,1 desde su estreno)

6- (4) "Sex Tape" 5,9 millones (26,8 desde su estreno)

7- (5) "Transformers: Age of Extinction" 4,6 millones (236,3 desde su estreno)

8- (-) "And So It Goes" 4,5 millones

9- (6) "Tammy" 3,4 (78,1 desde su estreno)

10- (-) "A Most Wanted Man" 2,7 millones

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'The Fault in Our Stars' se perfila como un exitoso fenómeno romántico.

(NOTICINE) - Elogiado por la crítica y con las mayores preventas del género en las webs de compra anticipada de entradas, el melodrama The Fault in Our Stars, adaptación literaria sobre un amor juvenil tan intenso como condenado, llega este fin de semana a las salas norteamericanas con excelentes perspectivas comerciales. Si alguien podía dudar que Shailene Woodley, la protagonista antes de Divergente, estaba aquí para quedarse, ésta puede ser la prueba de su consagración.

La joven actriz, de 22 años, comparte protagonismo en la adaptación de la novela de John Green con uno de sus compañeros en Divergente, Ansel Elgort. Ambos conforman la pareja romántica que amenaza con humedecer las butacas y moquetas de los cines del mundo... Porque los pañuelos de papel o tela se consumen viéndola más que las palomitas de maiz. Y eso que sus responsables han querido huir de subrayar el sentimentalismo propio de la historia.

Hazel Grace Lancaster (Shailene Woodley) tiene dieciséis años. Alternativamente ama y soporta a sus padres que, en ocasiones, llegan a adorarla con exceso. Hazel está chiflada por un joven, Gus Waters (Ansel Elgort) que parece igualmente loco por ella, y que comparte algo más: ambos sufren de cáncer. A medida que van intimando, Hazel y Gus comparten los temores que acompañan a su estado de salud, además de su amor por los libros, incluido el favorito por excelencia de Hazel, "An Imperial Affliction". En numerosas ocasiones ha tratado, sin éxito, de ponerse en contacto con Peter Van Houten (Willem Dafoe), el autor del libro, que lleva una vida retirada. Cuando Gus consigue llegar a Van Houten a través del ayudante del escritor, el resultado, que le deja estupefacto, es una invitación para conocer al autor en Ámsterdam. Gus está decidido a llevarse a Hazel en una odisea que dará respuesta a cada pregunta que se haya hecho jamás sobre un libro que tanto ha supuesto para ella. Pero las respuestas que busca no provienen de Peter Van Houten. Nacen de vivir una gran aventura que Hazel comparte con alguien de quien no teme estar enamorada; alguien que les ha dado a los dos lo que ella llama "un poco de infinitud", un "para siempre" dentro de sus contados días.

Ansel Elgort y Shailene WoodleyJohn Green, quien publicó la novela The Fault in Our Stars hace apenas dos años, logrando convertirla en superventas, se mostró reacio cuando incluso antes de llevar a las librerías los estudios de Hollywood quisieron comprarle los derechos. "Tenía la sensación de que el relato era tan personal y tan próximo a sí que no podía imaginármelo convertido en película", ha dicho el escritor. Sin embargo, uno de los productores de la saga Crepúsculo, Wyck Godfrey, con la complicidad de la presidenta de Fox 2000 Pictures Elizabeth Gabler, logró convencerle. "Hablamos por teléfono con John y le convencimos de que éramos los indicados para convertir el libro en película": Le garantizaron que los guionistas Scott Neustadter y Michael H. Weber serían fieles a la tonalidad del libro, alejada de la búsqueda de la lágrima fácil. "Ni tú escribiste un libro sobre el cáncer ni nosotros vamos a rodar una película sobre el cáncer" fue lo que le dijeron a Green, según ha contado. "Wyck no quería que la película fuera sentimentaloide ni tratase sobre cómo aprender a dar las gracias por cada día. Wyck quería que la película fuera cruda, emocionante, un canto a la vida. Y eso era precisamente lo que yo andaba buscando. Quería que la película resultara divertida; que fuese algo que, al salir del cine, infundiera en los espectadores una elevación de espíritu; que captase la idea de que una vida breve también puede ser buena y rica", agregaba el autor.

Para Shailene Woodley, "Fue realmente uno de los máximos honores de mi vida formar parte de este proyecto. Tanto la película como la novela examinan los temas más universales e impactantes. El argumento me enseñó que todo es efímero, que nada está garantizado y que, independientemente de que la vida que nos toque sea larga o breve, son los pequeños momentos los que tienen mayor significado".

"Tenía tantas ganas de interpretar el papel (agregaba la actriz de The Descendants y Divergent) que le envié a John Green un correo electrónico para explicarle cuánto me había gustado el libro y por qué tenía yo que encarnar a Hazel. Así que me senté con los ejecutivos del estudio y los productores y les dije: ‘Seré ayudante personal o extra, sólo les pido, ¡les suplico!, que por favor me dejen formar parte del proyecto’". Y aunque hicieron pruebas de casting a más de un centenar de actrices, el papel acabó en sus manos.

La crítica estadounidense le ha dado un sobresaliente tanto a su actuación como al conjunto de la película. Se considera The Fault in Our Stars una de las mejores películas para el público juvenil producidas por Hollywood, que habitualmente no se esfuerza lo más mínimo por aportar calidad para esa parte (mayoritaria) de su audiencia. Y, como suele pasar, una novela que arrastra a millones de jóvenes genera una gran curiosidad o atracción al ser trasladada a la pantalla. Prueba de ello es que esta misma semana la web de venta anticipada de boletos Fandango anunció que el film, dirigido por a Josh Boone, batió el récord previo del género de dramas románticos, en manos de The Vow.

Las previsiones de ingresos para la película están ahora mismo en torno a los 30 millones de dólares, pero los más optimistas creen que la expectación creciente podría acabar ofreciéndonos el domingo una cifra más próxima a los 40.

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Taquilla USA: Angelina Jolie, cuando es mala, 'Maléfica', es mejor.

(NOTICINE) - Ya lo decía con su habitual sentido de la ironía erótica Mae West: "Cuando soy buena, soy muy buena, pero cuando soy mala... soy mejor". Maleficent le ha dado a Angelina Jolie, próxima cumplir los 40 años, su mayor éxito comercial, con un debut de 70 millones de dólares en Norteamérica y más de 100 en el resto del mundo. La actriz, productora y realizadora se anota un nuevo tanto con un film que no fue precisamente elevado por la crítica, pero que despertó tanto interés en la audiencia como para superar las más optimistas esperanzas de Disney. Justo al revés le pasó al otro estreno del viernes, A Million Ways to Die in the West, western cómico e irreverente de Seth MacFarlane, que debe conformarse con unos mediocres 17 millones.

Jolie, quien ha sido durante años la estrella femenina más cotizada y en gran medida la más rentable de Hollywood, se anota un importante triunfo personal con un film que ha obtenido cerca de 10 millones más de lo que le adjudicaban los profetas de la industria, aunque queda lejos del que sigue siendo el cuento infantil trasladado de la animación a la acción real más taquillero Alice in Wonderland, con Johnny Depp, también de Disney. No obstante, con estos 70 millones de dólares en casi 4000 pantallas, supera su propio récord personal de debut, que poseía Wanted (2008), que arrancó con 50,9 millones.

Maleficent, con un coste de alrededor de 180 millones de dólares, debería empezar a ser rentable a mediados de este junio, y podría seguir manteniéndose en los primeros puestos buena parte del mes ya que hasta el 13 no tendrá competencia, con el estreno de otro film destinado al segmento infantil y familiar de la audiencia, How to Train Your Dragon 2.

En sentido contrario sí se preve un rápido descenso de A Million Ways to Die in the West, la poco inspirada nueva obra del autor de la mucho más exitosa Ted. El hombre-orquesta del audiovisual estadounidense Seth MacFarlane, productor, guionista, director y ahora también protagonista de esta comedia "R" maltratada por la crítica, sólo puede agarrarse a una carta para defender su tercera plaza con 17 millones en 3158 salas norteamericanas: Su segunda realización en la gran pantalla dispuso de un relativamente modesto presupuesto, 40 millones, pero necesitará apelar a los espectadores de Ted en el extranjero para que repitan su presencia en los cines y así poder amortizar su western hecho de una suma sin ritmo de chistes más que de una verdadera historia.

En el "top ten", en medio de ambas cintas quedó la líder de la pasada semana, X-Men: Days of Future Past, que desciende en ingresos un preocupante 64,1% a pesar de sus buenos comentarios críticos. No obstante en diez días la nueva aventura de los mutantes acumula más de 162 millones en Norteamérica y en todo el mundo acumula más de 500 millones, por lo que pronto entrará en beneficios y dejará muy atrás los resultados comerciales finales de la previa entrega, X-Men: First Class, 353,6 millones, y los de la mejor marca de la franquicia, X-Men: The Last Stand, de 459,3 millones.

Y si es para los "X-Men" el mayor descenso respecto del pasado fin de semana, el menor (11,4%) corresponde a la comedia de Jon Favreau con Sofía Vergara, Chef, que en sólo 624 salas mantiene la novena plaza y suma dos millones más a su cuenta de resultados.

Así queda la lista de las preferidas del público norteamericano entre el 30 de mayo y el 1 de junio:

1- (-) "Maleficent" 70 millones de dólares

2- (1) "X-Men: Days of Future Past" 32,6 millones (162 desde su estreno)

3- (-) "A Million Ways to Die in the West" 17 millones

4- (2) "Godzilla" 12,2 millones (174,6 desde su estreno)

5- (3) "Blended" 8,4 millones (29,6 desde su estreno)

6- (4) "Neighbors" 7,7 millones (128,6 desde su estreno)

7- (5) "The Amazing Spider-Man 2" 3,77 millones (192,7 desde su estreno)

8- (6) "Million Dollar Arm" 3,7 millones (28 desde su estreno)

9- (9) "Chef" 2 millones (6,9 desde su estreno)

10- (7) "The Other Woman" 1,4 millones (81,1 desde su estreno)

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Buen, pero no excelente, debut de Spider-Man en la taquilla de USA

(NOTICINE) - Con 92 millones de dólares obtenidos a lo largo de este fin de semana en su debut norteamericano, The Amazing Spider-Man 2, superó el arranque del film inicial de esta nueva trilogía, pero no así los de sus parientes lejanos en Marvel, el Capitan América, en su misma segunda entrega, e Iron Man en sus tres films, ni los últimos de Batman.

Hubo un tiempo en el que Spider-Man fue el superhéroe favorito de los cines, pero eso ya es cosa del pasado, y no sólo si consideramos la comparación con otros "colegas" defensores del ciudadano, sino incluso respecto de sí mismo, en la primera trilogía con otro realizador y elenco. La buena noticia para Sony es que a pesar de su muy alto coste, superior a los 200 millones, la nueva aventura del arácnido, que lleva varias semanas proyectándose en otros países, ya acumula globalmente 370 millones y podrá amortizarse.

Sam Raimi debe acostarse con la satisfacción de que "su" Spider-Man, con Tobey Maguire, sigue siendo el preferido. Su primera película, en 2002, arrancó con casi 114 millones en Norteamérica, y acabó en todo el mundo con cerca de 822. Con el prefijo de "Amazing", el superhéroe azulgrana, de la mano del director Marc Webb y Andrew Garfield ante la cámara, diez años después, empezó a saltar con 62 millones en casa y terminó con 752 a nivel planetario.

El segundo capítulo de Raimi debutó ligeramente por debajo del de Webb, casi cuatro millones menos, pero si consideramos la inflación y el distinto costo de los boletos, la cosa quedaría bastante equilibrada, y teniendo en cuenta que en algunos mercados lleva tres semanas en cartel, no es tan evidente que The Amazing Spider-Man 2 sea capaz de cerrar su cuenta de resultados por encima de los 783,7 millones que totalizó Spider-Man 2.

Si ampliamos el espectro, tampoco estos 92 millones mejoran los debuts de otros recientes superhéroes de Marvel, como Iron-Man o Capitán América, ni tampoco los de Batman en la más reciente etapa de Chris Nolan.

Los más jóvenes espectadores (el 51% de las entradas fueron compradas por menores de 25) de The Amazing Spider-Man 2 quedaron más satisfechos que sus parientes adultos. Los primeros le dieron un "A-" en las encuestas de CinemaScore, mientras los segundos rebajaron la nota a "B+", mientras que la crítica exhibió sus reticencias con un 54% de valoraciones positivas (a la primera película de esta "rebootada" saga le habían dado un 73% favorable).

El resto de los estudios optaron por dejarle el campo libre al arácnido para que abriera la temporada estival norteamericana en solitario, por lo que no hubo otros estrenos importantes esta semana. Y naturalmente, Peter Parker / Spider-Man acaparó la mayor parte de los boletos vendidos, generando pérdidas de cierta importancia para la mayoría de las veteranas.

La previa líder, la comedia femenina liderada por Cameron Díaz, The Other Woman, aguantó dignamente el aterrizaje del superhéroe y cayó un razonable 42,7% que le permite quedar segunda y acumular al cabo de 10 días 47,3 millones de dólares.

El mayor descenso correspondió al film de acción, póstumo de Paul Walker, Brick Mansions, con un -62,8% menos de ingresos respecto del previo fin de semana, el de su estreno. Curiosamente, la que menos perdió fue la comedia de intriga de Wes Anderson The Gran Budapest Hotel, que regresa al "top ten" desde el puesto 13 gracias a bajar su recaudación en menos del 30%.

Así quedó la clasificación de las diez preferidas por los norteamericanos del 2 al 4 de mayo:

1- "The Amazing Spider-Man 2" 92 millones de dólares

2- (1) "The Other Woman" 14,2 millones (47, 3 desde su estreno)

3- (3) "Heaven is for Real" 8,7 millones (65,6 desde su estreno)

4- (2) "Capitán América: El soldado de invierno" 16 millones (237,1 desde su estreno)

5- (4) "Rio 2" 7,6 millones (106,4 desde su estreno)

6- (5) "Brick Mansions" 3,5 millones (15,4 desde su estreno)

7- (9) "Divergente" 2,1 millones (142,6 desde su estreno)

8- (7) "The Quiet Ones" 2 millones (6,7 desde su estreno)

9- (11) "God's Not Dead" 1,7 millones (55,5 desde su estreno)

10- (13) "The Grand Budapest Hotel" 1,7 (51,5 desde su estreno)

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Un "Spider-Man" ya millonario aterriza en las salas norteamericanas

(NOTICINE) - El pasado viernes día 2 de mayo llegó por fin a los cines estadounidenses The Amazing Spider-Man 2, tras haberse estrenado en numerosos países europeos y algunos de Asia y Latinoamérica, donde la cinta está cosechando buenos números (ya más de 132 millones de dólares) y mejor consideración que su precuela entre el público. Sony ha realizado una arrolladora promoción con esta película, con el objetivo de llegar al mayor público posible, con miras de ampliar el universo arácnido en futuras secuelas y spin-off como el anunciado The Sinister Six.

The Amazing Spider-Man 2: El poder de Electro es la secuela de The amazing Spider-Man de Mac Webb, que repite tras las cámaras en esta ocasión. La nueva aventura nos muestra a tres villanos que se enfrentarán a un Peter Parker más maduro que tiene que asumir su relación con Gwen y enfrentarse a los fantasmas del pasado donde figuran su tío Ben y el Capitán Stacy.

La primera entrega de este reboot a pesar de generar beneficios no fue el éxito que la compañía Sony esperaba, es por ello que esta secuela ha cambiado el tono de la historia, haciéndola más luminosa y apostando por incluir más humor, infantilizando la propuesta. Su campaña de marketing que ha saturado a propios y extraños durante los últimos meses parece haber causado su efecto, ya que los números de taquilla están siendo buenos aunque no redondos.

Hasta el momento lleva acumulados más de 132 millones de dólares, para un presupuesto que se estima en unos 220 millones. Aún le queda un largo trecho por recorrer para que resulte rentable, pero con el mercado más fuerte, el de casa, es de esperar que logre esa cifra. México, y Reino Unido fueron los países donde más éxito tuvo el estreno en el primer fin de semana. En España sin embargo su apertura no fue muy buena, ni tampoco su recorrido, ya que se ha tenido que enfrentar (perdiendo) al fenómeno nacional Ocho apellidos vascos que se ha convertido en la película española más taquillera de la historia.

Si comparamos a nuestro amistoso vecino con su colega el Capitán América, las diferencias son más que notables. Captain America: Winter soldier ha sido un gran pelotazo de Disney / Marvel llevando más de 220 millones acumulados en solo cuatro semanas en su país, a lo que hay que sumar los extranjeros, que llegan a los 420 millones. Lo que se traduce en más de 600 millones, superando ampliamente su presupuesto y generando notables beneficios. Es difícil que las telarañas de Spider-Man logren atrapar al Primer Vengador.

Por otra parte la crítica está siendo benevolente con el film (67% de reseñas positivas la avalan) si bien no es la que mejores opiniones ha suscitado de toda la saga, si ha conseguido superar a la infame Spider-Man 3 de Sam Raimi. Las quejas giran en torno a un ridículo Electro, al que algunos comparan con cierto personaje de la innombrable Batman & Robin, o el abuso de villanos, quedando estos desdibujados a causa de la relación amorosa del protagonista que copa gran cantidad de los más de 140 minutos que dura la cinta.

Está claro que aunque hayan intentado mejorar, Sony no ha dado todavía con la fórmula perfecta para convertir a uno de los superhéroes más queridos por los fans en el éxito definitivo. Habrá que ver qué sorpresas nos deparan las siguientes entregas de la franquicia. De momento estaremos atentos a su desembarco en USA.

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El Capitán América sigue liderando la taquilla norteamericana

(NOTICINE) - Y ya van tres fines de semana en el que el nuevo éxito de la factoría Marvel-Disney, Captain America: The Winter Soldier, siga encabezando la taquilla norteamericana, seguida por la animada Rio 2. De los tres estrenos importantes de la semana, el mejor situado ha sido la cinta de inspiración religiosa Heaven is for Real, mientras que Johnny Depp encadena su cuarto fracaso comercial consecutivo con Transcendence, que debutó cuarta con poco más de 11 millones de dólares.

La segunda aventura en solitario del superhéroe más patriótico, acompañado por La Viuda Negra (Scarlett Johansson), sólo perdió un 35% respecto de los ingresos del previo fin de semana. Suma 26,6 millones de dólares y ya acumula en el mercado doméstico más de 201 millones y medio, mientras en todo el planeta se aproxima a los 600, dejando lejos al film original de la saga.

Pese a las vacaciones infantiles y a que tiene una semana menos en cartel, Rio 2 baja algo más (casi el 43%), pero con sus nuevos 22,5 millones ya ha superado en Norteamérica los 75,3 millones. La Fox y Carlos Saldanha pueden felicitarse de la rentabilidad internacional de su secuela, que costó 103 y roza globalmente los 200 millones de dólares.

La que ya puede presumir de amortización en menos de una semana es el drama de inspiración cristiana y basado en hechos reales Heaven is for Real, que desde el miércoles recaudó 28,5 millones, y sólo costó 12. El film dirigido por Randall Wallace y protagonizado por Greg Kinnear y Kelly Reilly, distribuido por la filial de Sony TriStar en menos de 2500 pantallas, ha sido el más visto de los lanzamientos de la Pascua, por delante de Johnny Depp y su Transcendence.

El film de ciencia-ficción, ninguneado por la crítica, en más de un millar de salas suplementarias respecto de Heaven is for Real obtuvo diez millones menos, sólo 11,15. Parece ser que la imagen del carismático Depp como rey de la taquilla y él de los sueldos por encima de los 20 millones de dólares, empieza a pasar a la historia. Y es que lleva cuatro "flops" en poco más de un año. Precisamente su "caché" encareció hasta los 100 millones el presupuesto de este film dirigido por el habitual camarógrafo de Chris Nolan, Wally Pfister, una cantidad que será difícil de recuperar incluso con la ayuda de los mercados foráneos.

El tercer estreno de la semana, la única secuela, la sátira de terror A Haunted House 2, interpretada por Marlon Wayans y orientada a la audiencia afroamericana, quedó quinta con 9,1 millones en 2310 salas. Es prácticamente la mitad de lo que logró el año pasado la primera entrega, pero al tratarse de un muy barata producción, de 4 millones, todo el mundo puede sentirse satisfecho.

Entre las veteranas de la taquilla norteamericana, la de terror Oculus, como suele pasar habitualmente en el género, registra la mayor caída del "top ten", un -56,7%, en su segundo fin de semana, pero como en el caso anterior, se trata de una producción "low cost" (5 millones) y sólo con el propio mercado USA ya está dando beneficios con su acumulado de 21,1 millones en diez días.

En sentido opuesto, y a pesar de la concurrencia confesional de Heaven is for Real, la que menos baja es God's not Dead, que cierra la tabla con 4,8 millones, sólo un 13,3% menos que el fin de semana precedente.

Estas han sido, en cifras provisionales, las preferidas por los norteamericanos durante el "Easter":

1- (1) "Capitán América: El soldado de invierno" 26,6 millones de dólares (201,5 desde su estreno)

2- (2) "Rio 2" 22,5 millones (75,3 desde su estreno)

3- (-) "Heaven is for Real" 21,5 millones (28,5 desde su estreno)

4- (-) "Transcendence" 11,1 millones

5- (-) "A Haunted House 2" 9,1 millones

6- (4) "Draft Day" 5,9 millones (19,5 desde su estreno)

7- (6) "Divergente" 5,75 millones (133,9 desde su estreno)

8- (3) "Oculus" 5,2 millones (21,19 desde su estreno)

9- (5) "Noé / Noah" 5 millones (93,2 desde su estreno)

10- (7) "God's not Dead" 7,7 millones (32,5 desde su estreno)

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‘Frozen’ desbanca a ‘Transformers 3′ en el top taquillero de todos los tiempos

(VENEZUELAALDIA) - La película de animación Frozen sigue arañando estupendas cifras de taquilla a nivel mundial, y asciende nada menos que al sexto puesto del top taquillero de todos los tiempos, por debajo de Iron Man 3 y desbancando a Transformers 3.

Frozen es el éxito de animación más aplastante de Disney. Desbancando a otros títulos anteriores como Toy Story, consigue subir un peldaño más en el escalafón mundial ocupando el sexto lugar. Con una recaudación total de 1.129,2 millones de dólares.

Transformers 3 queda ahora en el séptimo lugar con 1.123,8 millones de dólares.

Frozen tiene ahora un puesto más arriba a Iron Man 3, gran éxito de la temporada pasada con 1.215,4 millones de dólares. Por cierto, otra superproducción de Disney.

No esta de más recalcar que el primer puesto del top histórico es para Avatar de James Cameron, con 2.782,3 millones de dólares. Seguida por otra cinta de Cameron, Titanic, 2.186,8 millones de dólares.

Los Vengadores se lleva la medalla de bronce con 1.518,6 millones de dólares.

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Taquilla USA: 'Capitán América', a la segunda fue la vencida

(NOTICINE) - La segunda entrega de la saga Captain America mejoró los resultados de la primera y asentó una nueva exitosa franquicia en la escudería Marvel-Disney. Captain America: The Winter Soldier debutó en Norteamérica este pasado fin de semana, el siguiente tras su lanzamiento en otros mercados de Europa y América Latina, con 96,2 millones de dólares y un total mundial por encima de los 300. En cerca de 4000 pantallas, la nueva aventura del "primer vengador" ha seducido tanto al público como a la crítica, con un récord de ingresos histórico para el mes de abril.

El superhéroe de las barras y estrellas infundió miedo en primer lugar al resto de los estudios importantes, que no programaron estrenos alternativos. De manera que sin competencia, Capitán América: El soldado de invierno cumplió con creces las expectativas. Se calculaba en torno a los 90 millones y ha obtenido finalmente seis más. La primera entrega de esta saga con origen en el papel y la cuatricromía arrancó hace tres años treinta millones por debajo, de manera que el tiempo, los formatos domésticos y la episódica presencia en otro superéxito colectivo de Marvel, Los Vengadores, ayudaron al capitán a brillar en esta nueva presencia en los cines.

El crecimiento exponencial de la franquicia protagonizada por Chris Evans también es notoria en el resto del mundo, con un acumulado foráneo de más de 200 millones, superando en sólo diez días todo lo que recaudó la primera parte. En no mucho más de una semana, El soldado de invierno amortizará los 170 millones que Disney se gastó en producirla, y empezará a dar beneficios.

La previa líder norteamericana, Noah, como era de imaginar, sufre un agudo descenso ante el aterrizaje del capitán patriótico. Se deja un 61% y su total norteamericano, en diez días es de 72,3 millones, que sube a 178,5 en todo el planeta. Aquí habrá que esperar más tiempo para ver rentabilidad, aunque su presupuesto fuera menor, pero aún así 125 millones es una cantidad bastante elevada, más considerando que el tema limita parte de sus posibilidades de negocio.

Por el contrario, la abierta confesionalidad religiosa, mezclada con un presupuesto bajo, brinda excelentes resultados en salas norteamericanas. Tenemos a God's Not Dead que ha conseguido en su tercera semana subir una plaza y bajar su recaudación en sólo un 12,2%, merced a la adición de 580 nuevas salas, que coloca su parque en 1758 ahora mismo. La cinta, barata y sin nadie conocido en el elenco, acumula ya más de 32 millones y aspira a acabar sus días comerciales no tan lejos de la anterior muestra de cine confesional, Son of God, que lleva más de 58 millones en mes y medio.

Por otro lado, la épica biografía del líder sindical agrícola chicano César Chávez, realizada por Diego Luna, cae fuertemente en su segundo fin de semana y pierde dos posiciones, hasta quedar en el puesto 14. Totaliza unos modestos 4,6 millones de dolares en 10 días de proyecciones en 664 cines.

Así quedó el "top ten" de la taquilla norteamericana este fin de semana entre el 4 y el 6 de abril:

1- (-) "Capitán América: El soldado de invierno" 96,2 millones de dólares

2- (1) "Noé / Noah" 17 millones (72,3 desde su estreno)

3- (2) "Divergente" 13 millones (114 desde su estreno)

4- (5) "God's not dead" 7,7 millones (32,5 desde su estreno)

5- (6) "The Grand Budapest Hotel" 6,3 millones (33,3 desde su estreno)

6- (3) "Muppets most wanted" 6,2 millones (42,1 desde su estreno)

7- (4) "Mr. Peabody & Sherman" 5,3 millones (102,2 desde su estreno)

8- (7) "Sabotage" 1,9 millones (8,7 desde su estreno)

9- (8) "Need for speed" 1,83 millones (40,8 desde su estreno)

10- (10) "Non-Stop: Sin escalas" 1,82 millones (88,1 desde su estreno)

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'Noah' debuta con el nº1 norteamericano, mientrás que 'Chávez' logra 3 millones

(NOTICINE) - La superproducción bíblica Noah, de Darren Aronofsky, arrancó su andadura norteamericana con la primera plaza y unos satisfactorios 44 millones de dólares, que ascienden a 77,6 en todo el mundo. El otro estreno importante del viernes, la cinta de Schwarzenegger, Sabotage, en cambio, confirma la pérdida de poder comercial del exgobernador californiano, que sólo pudo ser séptimo con unos penosos 3,5 millones. En muchas menos salas, la cinta epico-biográfica mexicana de Diego Luna, César Chávez alcanzó los 3 millones, con una buena media por pantalla, aunque quedó fuera del "top ten".

En un análisis global, Noah se enfrentó al muy potente debut fuera de Norteamérica de Captain America: The Winter Soldier, que logró 75,2 millones de dólares en 32 territorios, muy por delante del resultado de la primera cinta del superhéroe de Marvel, que en un período similar obtuvo 40 millones. El viernes próximo llegará a EEUU y Canadá para sin duda desplazar al mojado personaje bíblico del primer puesto.

Noah mejoró las expectativas de Paramount, que preveía una cifra en torno a los 35 millones. Sin embargo, es de prever que con la llegada a Norteamérica del Capitán América en su segunda aventura protagonista bajará sustancialmente en una semana. Algo parecido le pasó a la aventura distópica juvenil Divergent, la previa líder, que quedó segunda con una pérdida de ingresos por encima del 50%, la mayor del "top ten".

El thriller de acción de Arnold Schwarzenegger, Sabotage, confirmó la decadencia del popular forzudo austríaco, que no ha convencido ni a la crítica ni al público con el film dirigido y coescrito por el irregular David Ayer. En cerca de 2500 salas sólo logró 5,3 millones y una pobre media de menos de 2500 dólares por copia.

Por su parte, Diego Luna vio refrendado por la afluencia de espectadores hispanos la arriesgada iniciativa de contar como película la lucha del líder sindical de los jornaleros agrícolas César Chávez. Su distribuidora, Pantelion (Lionsgate / Televisa), la lanzó en 664 salas, tras una acertada promoción que incluyó una proyección en la Casa Blanca y un discurso de apoyo del presidente Obama. Acaparó 3 millones de dólares y una positiva media en torno a los 4500 dólares por cada sala. No obstante, queda lejos del suceso de Instructions not included, que arrancó en menos pantallas con casi 8 millones el verano pasado.

La película con menor descenso respecto del previo fin de semana fue la confesional God's Not Dead, que sólo se dejó un 1,5% y la de mayor la citada Divergent. Por su parte, The Grand Budapest Hotel, a la que agregaron casi 700 salas más y ahora se proyecta en un millar, mejoró un 30% y acumula en Norteamérica cerca de 24 millones y medio de dólares.

Un dato reseñable fuera de la decena de favoritas del público es la cifra acumulada de Frozen, que al cabo de 19 semanas de éxito se ha convertido en la película animada más taquillera de todos los tiempos, con casi 400 millones en Norteamérica y 1072 en todo el mundo, cifra que aumentará aún algo porque sigue proyectándose (ocupa la plaza 17 en Estados Unidos), de manera que pronto mejorará el noveno puesto absoluto de toda la historia que ahora posee The Dark Knight Rises. Así, el film de Disney desbanca a los de Pixar, que eran los más taquilleros en el género.

Volviendo al "top ten" norteamericano, estas son las cifras provisionales de este fin de semana, entre el 28 y el 30 de marzo:

1- (-) "Noah" 44 millones de dólares

2- (1) "Divergente" 26,5 millones de dólares (95,2 desde su estreno)

3- (2) "Muppets most wanted" 11,3 millones (33,2 desde su estreno)

4- (3) "Mr. Peabody & Sherman" 9,5 millones (94,9 desde su estreno)

5- (4) "God's not dead" 9 millones (22 desde su estreno)

6- (7) "The Grand Budapest Hotel" 8,8 millones (24,4 desde su estreno)

7- (-) "Sabotage" 5,3 millones

8- (6) "Need for speed" 4,33 millones (37,7 desde su estreno)

9- (5) "300: el origen de un imperio" 4,3 millones (101,1 desde su estreno)

10- (8) "Non-Stop: Sin escalas" 4 millones (85,1 desde su estreno)

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'Divergente' logra con su nº1 en USA el objetivo de asentarse como nueva franquicia joven.

(NOTICINE) - Divergent, el nuevo intento de trasladar a la gran pantalla libros de fantasía o ciencia-ficción destinados a los jóvenes lectores, ha conseguido acertar con los imprevisibles gustos de la audiencia. 

Incluso mejorando algo las previsiones, la cinta protagonizada por Shailene Woodley alcanzó la primera plaza de la taquilla norteamericana con 56 millones de dólares. Pese a obtener la segunda plaza, Muppets Most Wanted quedó bien lejos de la previa The Muppets (2011) debutando con unos modestos 16,5 millones. Un tercer estreno, este menor en salas (780), el confesional God's Not Dead recibió el apoyo de las comunidades cristianas y logró una quinta plaza con algo más de 8 millones y medio.

Ya antes de estrenarse, los productores de Divergente, Lionsgate y Summit, responsables de la muy exitosa franquicia Twilight, habían aprobado la producción de una secuela. No se equivocaron, ya que sin llegar a los niveles de aquella historia de vampiros y hombres lobo, la nueva adaptación de una fantasía literaria juvenil ha conseguido no sólo esos sólidos 56 millones, sino también una "A" en las encuestas de CinemaScore, a pesar de las críticas mayoritariamente negativas de los medios.

Recordemos que Crepúsculo debutó con casi 70 y The Hunger Games alcanzó unos espectaculares 152,5 millones en sus respectivos primeros fines de semana.

Divergente, además, no es una película demasiado cara. Costó 85 millones, que se recuperarán con creces en el propio mercado doméstico norteamericano. En esta ocasión el lanzamiento en el exterior se llevará a cabo el mes próximo en la mayoría del resto del mundo, pero se confía en una también buena acogida.

Más fría ha sido la de la infantil Muppets Most Wanted, la nueva cinta de los personajes creados por Jim Henson, que también con malas críticas, ha recibido una floja valoración de los espectadores ("B" en CinemaScore) y se ha tenido que conformar con unos modestos 16,5 millones de dólares, lejos de los 29,2 millones que logró en 2011 Los Muppets. En cualquier caso, la popularidad internacional de los muñecos televisivos garantiza la recuperación de los 50 millones que tuvo de presupuesto.

Pocas semanas después del lanzamiento de otra cinta religiosa, Son of God, el cine confesional vuelve a demostrar la fidelidad de la audiencia cristiana con God's Not Dead, que en sólo 780 pantallas recaudaba 8,5 millones. Es cierto que la bíblica Son of God arrancó bien por encima, con más de 26 millones y medio, pero no podemos obviar que aquella dispuso de muchas más salas, por encima de las 3200, y bastante más respaldo institucional.

Dentro de las producciones independientes y/o extranjeras, la europea de Lars von Trier, Nymphomaniac 1 ha recibido similar fría acogida que al otro lado del charco: Sólo 132 000 dólares en 22 pantallas, bastante por debajo de las menos sexuales Melancholia y Antichrist. Al provocador cineasta danés el tiro le ha salido por la culata...

Volviendo al "top ten", las más agudas caídas han sido para la interracial cinta de Tyler Perry, The Single Moms Club, que cae del quinto puesto al décimo, y de Need For Speed, que había debutado la semana anterior en la tercera plaza para ahora ser sexta.

En el sentido opuesto, sigue creciendo en número de salas y en ingresos The Grand Budapest Hotel, la muy europea cinta de Wes Anderson, que suma 6,7 millones y mejora su recaudación en un 85,5%.

Así ha quedado la taquilla norteamericana el fin de semana del 21 al 23 de marzo:

1- (-) "Divergente" 56 millones de dólares

2- (-) "Muppets most wanted" 16,5 millones

3- (1) "Mr. Peabody & Sherman" 11,7 millones (81 desde su estreno)

4- (2) "300: el origen de un imperio" 8,6 millones (93,7 desde su estreno)

5- (-) "God's not dead" 8,5 millones

6- (3) "Need for speed" 7,7 millones (30,4 desde su estreno)

7- (8) "The Grand Budapest Hotel" 6,75 millones (12,9 desde su estreno)

8- (4) "Non-Stop: Sin escalas" 6,3 millones (78,6 desde su estreno)

9- (6) "The LEGO movie" 4,1 millones (243,3 desde su estreno)

10- (5) "The single moms club" 3,1 millones (12,9 desde su estreno)

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Taquilla estadounidense del pasado fin de semana (14-16 Marzo).

(ELSEPTIMOARTE) - Fin de semana de muchos y variados estrenos en territorio yankee. A toda velocidad llegaba la "esperada" Need for Speed... para echar el freno de mano. 

La cinta de Dreamworks no ha conseguido emular a su principal competidor, la saga The Fast and the Furious y se tendrá que conformar con un tercer puesto en su primer fin de semana. Dreamworks apostaba fuerte por crear una nueva saga de acción y coches tuneados con Need for Speed, adaptación del ya mítico videojuego de EA. Sin embargo, parece que le ha salido el tiro por la culata y en su primer fin de semana en USA consigue unos 17,8 millones de dólares que saben a poco, a pesar de que la cinta no lo tendrá nada dificil para recuperar lo invertido (ya sólo en China han conseguido cerca de 21 millones).

Este desliz ha sido aprovechado bien por la cinta de animación de la misma compañía, Las aventuras de Peabody y Sherman que sube al primer puesto en su segunda semana arrebatándole el puesto a 300: El origen de un imperio, quien, por cierto, ya dobla su presupuesto con lo ingresado a nivel internacional en tan sólo dos semanas.

El segundo estreno "fuerte" de la semana llegaba de la mano del polifacético Tyler Perry con The Single Moms Club, un homenaje a todas las madres solteras. La cinta consigue unos decentes 8 millones, al nivel de la mayoría de cintas del cineasta. En el décimo puesto encontramos a Veronica Mars, el salto a la gran pantalla de la famosa serie, conseguido gracias a las aportaciones de los fans en una increible campaña de crowfounding. La cinta, que llegaba simultáneamente a VOD y casi todo el mundo ha sido un exitazo, consiguiendo recaudar sólo en cines 2 millones de los escasos 6 que ha costado.

Consiguiendo la mejor media de los estrenos de la semana, Bad Words, el début en la gran pantalla como director de Jason Bateman con 120.000 dólares en 6 pantallas. También se estrenaban de forma limitada, Le Weekend, que cumple bien con 45.000 dólares en 3 pantallas y The Art of the Steal, que se la pega estrepitosamente con 38.500 dólares en 60 pantallacas.

Además, llegaba Enemy a una única pantalla (en USA, pues en Canadá hacían estreno masivo) consiguiendo 18.000 dólares. A ver que tal le va la semana que viene en su expansión.

Finalmente, no podíamos cerrar el artículo sin mencionar a El gran hotel Budapest, nueva cinta de Wes Anderson que la semana pasada en su estreno conseguía una de las mejores medias por pantalla de la historia. Ahora, en su segunda semana aumenta un 348.7% su recaudación con 3,6 millones y un 8º puesto...en tan sólo 66 pantallas. Espectacular lo que está haciendo la nueva hipsterada de Anderson.

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